鋼筆經(jīng)典書(shū)法作品圖片賞析

　　在那些經(jīng)典的鋼筆書(shū)法作品中，我們可以看到什么樣的書(shū)法藝術(shù)?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的鋼筆經(jīng)典書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

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　　如何寫(xiě)好鋼筆字?

　　一、寫(xiě)字的字體已經(jīng)成形，能不能改，怎樣改法?

　　答：能改，而且用不多久。很多人認(rèn)為：寫(xiě)字已經(jīng)成形，年齡已經(jīng)漸大了，不能改了 ……，這種看法不對(duì)。要知道，寫(xiě)好字并不是什么難事，也不是高不可攀，而是極其好學(xué)，只要你方法對(duì)頭，養(yǎng)成一種習(xí)慣。具體地說(shuō)，在你練寫(xiě)的時(shí)候，必須端正寫(xiě)字的姿勢(shì)和執(zhí)筆方法，這是首要條件。

　　二、寫(xiě)字的姿勢(shì)和執(zhí)筆

　　( 1)頭要正，肩要平，背要直，胸不靠著，背部靠椅;兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約一拳，筆尖一寸(三個(gè)一)腳要平方地面。

　　( 2)執(zhí)筆要正，筆尖應(yīng)直向前，切忌內(nèi)斜，(只要掌心放平些，筆尖就自然向前);食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜，就寫(xiě)不好捺，寫(xiě)不好橫，寫(xiě)不好鉤，很難順手，甚至每寫(xiě)一筆，就得挪動(dòng)一下右手。同時(shí)，寫(xiě)出的線條一無(wú)骨氣，二無(wú)韻律，字形也就談不到舒展大方。

　　( 3)筆桿的斜度，寫(xiě)大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫(xiě)小字往下些，筆桿斜度稍小。一般的斜度應(yīng)傾斜在食指關(guān)節(jié)處，超過(guò)這個(gè)部位，寫(xiě)出的筆畫(huà)，不是拘泥，就是呆板。筆桿斜度不適當(dāng)，筆速要受到局限的，并且不可能寫(xiě)出飄然、神韻的字形來(lái)，因此不應(yīng)傾斜 “虎口 ”處。

　　( 4)握筆要輕松，運(yùn)筆才自如;握筆太緊，寫(xiě)出的字，不能開(kāi)闊大方。據(jù)在中學(xué)講課所見(jiàn)，一個(gè)有五十人的班級(jí)里，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內(nèi)斜，大學(xué)里也是這樣，正是這個(gè)緣故，這些同學(xué)寫(xiě)出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫(huà)全是平拖堆砌。

　　前已說(shuō)過(guò)，寫(xiě)字好壞，在姿勢(shì)和執(zhí)筆上有絕對(duì)關(guān)系。如同木工鋸木一樣，如果姿勢(shì)和拿鋸不正，即便 “線條 ”畫(huà)得再直，你也要鋸?fù)岬摹＿@和寫(xiě)好字的道理是一樣的。

　　三、練楷書(shū)先練基本筆畫(huà);偏旁部首;練字形結(jié)構(gòu);練分行布局。

　　漢字的 “點(diǎn) ”畫(huà)寫(xiě)時(shí)要加重，如石墜地。什么樣的部位需要什么樣的點(diǎn)，要做到 “意在筆先 ”。如 “宀 ”上頭的點(diǎn)按鐘紹京、歐陽(yáng)詢的寫(xiě)法，用短小豎勢(shì)書(shū)寫(xiě)是比較有力的

　　四、要想寫(xiě)好每個(gè)字，其重點(diǎn)應(yīng)當(dāng)掌握哪些?

　　答：第一要掌握筆力，這里指的是該用力的筆畫(huà)就要用力;不該用力的就要輕筆過(guò)渡。例如寫(xiě)國(guó)、紅、真、鋼等字，輕重分得清，看起來(lái)就會(huì)給人以美感。

　　一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě) “丶、一、丨、丶(捺) ”等筆畫(huà)著筆應(yīng)用力，其它稍輕些。但一個(gè)字中的個(gè)個(gè)筆畫(huà)不能都用力。比如，寫(xiě) “人、大、天 ”等字的撇畫(huà)應(yīng)當(dāng)輕，捺畫(huà)應(yīng)當(dāng)重。相反，撇畫(huà)寫(xiě)成重，捺畫(huà)寫(xiě)成輕也可以，總之不能平均用力。

　　五、有人說(shuō)，基本筆畫(huà)好練，間架結(jié)構(gòu)難寫(xiě)，是這樣嗎?

　　答：說(shuō)起來(lái)好象很難，實(shí)際上只要你方法找準(zhǔn)，路子對(duì)頭，是很容易的。

　　比如，你首先練好了基本筆畫(huà)之后，就有基礎(chǔ)功底了。所說(shuō)方法找準(zhǔn)，路子對(duì)頭，指的是在結(jié)構(gòu)上分清是獨(dú)體字，還是合體字。

　　如果是獨(dú)體字，就要掌握字的中心和重心。例如 “上、下、千、十 ”等字全是獨(dú)體字，這就要掌握它的重心：橫畫(huà)稍長(zhǎng)，豎畫(huà)稍短，而豎畫(huà)必須居中而下(楷書(shū))。

　　如果是合體字，則要分清是左右結(jié)構(gòu);還是上下結(jié)構(gòu);是左中右結(jié)構(gòu)，還是上中下結(jié)構(gòu)，是半包結(jié)構(gòu)，還是全包結(jié)構(gòu)。

　　弄清這六個(gè)區(qū)別，再按字的定義和組織規(guī)律去掌握。這樣，就可寫(xiě)出一個(gè)完美而秀麗的字形來(lái)。

　　例如： “好 ”“媽 ”屬于左右結(jié)構(gòu); “幸 ”“素 ”屬于上下結(jié)構(gòu); “常 ”“掌 ”屬于上中下結(jié)構(gòu); “匠 ”“醫(yī) ”屬于半包結(jié)構(gòu);區(qū)別這些不同的結(jié)構(gòu)定義，就好辦了。

　　比如：幸、素二字的上下兩豎，注意居中對(duì)齊;常.掌，二字是個(gè)長(zhǎng)形體勢(shì)，不要寫(xiě)太長(zhǎng)，稍加緊縮;好媽二字是個(gè)左右結(jié)構(gòu)，左邊稍小，右邊稍大些，只要掌握好疏密得當(dāng)，參差有序，不就好看了嗎?相反，不分字形，疏密不當(dāng)，一寬一窄，線條輕重不分，那就難看了。

　　六、怎樣安排好字形有大小?

　　答：中國(guó)漢字有大有小，形狀各異，不論用毛筆或鋼筆，寫(xiě)出的大小不能完全一樣，我們管它叫 “參差有序 ”。

　　具體要求：筆畫(huà)多的寫(xiě)細(xì)稍收縮，筆畫(huà)少的寫(xiě)粗稍擴(kuò)散。要寫(xiě)得大小勻稱，不要象棋子不分大小一律排列。例如： “騰 ”字同 “小 ”字; “口 ”字同 “國(guó) ”字; “工 ”字同 “騫 ”字。

　　七、寫(xiě)字講究呼應(yīng)，這指什么說(shuō)的?

　　答：要想把字寫(xiě)得生動(dòng)活潑，就得注意線條的往來(lái)和筆勢(shì)的呼應(yīng)。筆畫(huà)相間有呼應(yīng)，句間的開(kāi)頭和末尾也講究呼應(yīng)，這樣的寫(xiě)法是為了避免機(jī)械式和堆砌現(xiàn)象。我們經(jīng)常提到的 “筆斷而意連 ”，使點(diǎn)畫(huà)互相間的聲勢(shì)具有連貫性，這種聲勢(shì)好比幼兒伸手喊媽媽，媽媽伸手接幼兒的那種動(dòng)作。

　　《書(shū)筏》中說(shuō)：起筆為呼，收筆為承。反之，如果寫(xiě)完一筆再考慮下一筆，中斷筆間勢(shì)能，那就是《續(xù)書(shū)譜》所批評(píng)的： “圖寫(xiě)其形，末能涵容，皆支離而不貫，其結(jié)果多成珠子，字形當(dāng)然活不起來(lái) ”。

　　所以要使字寫(xiě)得生動(dòng)活潑，情趣誘人，呼應(yīng)二字是不能忽視的。

　　八、據(jù)說(shuō)橫豎有原則寫(xiě)法，是這樣嗎?

　　答：是的，這是當(dāng)代書(shū)法家鄧散木說(shuō)的，鄧?yán)现v得有道理。寫(xiě) “橫 ”要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在 5-7度上下。不要低于 5度。不要高于 7度。這是因?yàn)槿说膬裳垡曈X(jué)并不平衡，如果把 “橫 ”畫(huà)寫(xiě)成平直，那么，由于兩眼的錯(cuò)覺(jué)，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。 漢字的 “豎 ”畫(huà)比較重要，在一字當(dāng)中起著棟梁作用。虞世南在《筆隨論釋行》(引王羲之語(yǔ))說(shuō)： “為豎必弩，貴戰(zhàn)而雄。 ”故寫(xiě)豎畫(huà)要?jiǎng)倓庞辛?。如中、牛、千、山等字?/p>

　　九、寫(xiě)字在快慢上有關(guān)系嗎?

　　答：關(guān)系很大。寫(xiě)字在行筆快慢上有極大關(guān)系，字形的優(yōu)美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現(xiàn)出來(lái)。呼應(yīng)的連貫筆勢(shì)也是在快速運(yùn)筆中體現(xiàn)。慢筆寫(xiě)出的字是沒(méi)有神韻的。

　　大家知道，一些快速行筆的人寫(xiě)出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢(shì)!這就是他們運(yùn)用了 “一氣呵成 ”的良好效果。

　　要想快速行筆，達(dá)到滿意的效果，除了要對(duì)字形本身結(jié)構(gòu)具有素養(yǎng)之外，更重要的是執(zhí)筆要正，并盡量往上些。

　　書(shū)寫(xiě)每個(gè)字要按照字的基本定義去構(gòu)思，信指而書(shū)，信腕而行，不要做作，不要修飾。 “筆勁洞達(dá)美而韻，書(shū)貴瘦硬方有神 ”。這就是寫(xiě)字在快慢上應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)的一面。

　　十、書(shū)寫(xiě)基本筆畫(huà)時(shí)，應(yīng)注意哪些?

　　答：( 1)寫(xiě) “點(diǎn) ”重如墜石，形斷而意連;( 2)寫(xiě) “橫 ”要稍斜。一字有兩 “橫 ”上 “橫 ”要仰勢(shì)，下 “橫 ”寫(xiě)俯勢(shì);

　　( 3) “豎 ”畫(huà)粗而壯，寫(xiě)直不要歪;( 4) “撇 ”之發(fā)筆利， “捺 ”之發(fā)筆揚(yáng);( 5) “折 ”的發(fā)筆緩， “鉤 ”之發(fā)筆沖。初練稍慢，循序漸進(jìn)。要知道，書(shū)體成就的取得，都必需先把楷書(shū)的基本筆畫(huà)練好，它是寫(xiě)好一切書(shū)體的立足點(diǎn)。

　　十一、衡量一個(gè)字、一篇文章應(yīng)從哪些方面來(lái)評(píng)價(jià)?

　　答：第一要看字的 “筆力 ”;第二要看字形和間架結(jié)構(gòu)規(guī)律的掌握;第三要看全篇手法和布局。

　　“筆力 ”分布怎樣，結(jié)構(gòu)相間的疏密程度是否適當(dāng)，字間、行間、開(kāi)頭、結(jié)尾等，條理是否分明。要知道，真正的書(shū)法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書(shū)上面。

　　十二、 怎樣才能掌握好章法和布局?

　　答：書(shū)寫(xiě)文章時(shí)，不能看一個(gè)字寫(xiě)一個(gè)字，應(yīng)當(dāng)看準(zhǔn)一句，接連不停地寫(xiě)下去。這樣的寫(xiě)法，能使字序整齊，氣韻豐滿。如果看一個(gè)寫(xiě)一個(gè)會(huì)產(chǎn)生字間、行間以致整個(gè)篇幅的不規(guī)則現(xiàn)象，這雖然是個(gè)小事，但對(duì)衡量作品的整個(gè)格調(diào)是很主要的。

　　鋼筆字橫寫(xiě)居多，要邊寫(xiě)邊向左方看齊，豎寫(xiě)時(shí)邊寫(xiě)邊向上部看齊。

　　字形寫(xiě)得雖好，但章法和布局安排不當(dāng)，是要降價(jià)三分的。因此必須重視對(duì)章法布局的安排，要在平常寫(xiě)作時(shí)養(yǎng)成好的習(xí)慣。

　　書(shū)法 “神 ”的美，指的是線條組合后總體的外貌。它不是象幾何學(xué)里那樣機(jī)械式的配合，而是書(shū)家以唯物的、運(yùn)動(dòng)著的氣勢(shì)和本能，發(fā)自熱愛(ài)生活的審美理想。 “壯則雄健以嵑嶫，麗則綺靡以清遒 ”。這就是書(shū)法 “神 ”美的應(yīng)有體現(xiàn)。

　　十三、今后在寫(xiě)字上應(yīng)注意哪些?

　　答：要注意 “識(shí)、簡(jiǎn)、連、美 ”四個(gè)方面，

　　“識(shí) ”指的是寫(xiě)出的字要準(zhǔn)確，清晰易辨。既然文字是代表無(wú)聲語(yǔ)言的符號(hào)，表達(dá)一個(gè)人的心意和行動(dòng)，那么，這個(gè)符號(hào)寫(xiě)出來(lái)就得叫人認(rèn)識(shí)。如果寫(xiě)得七扭八歪，誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)，日子久了，連自己也不認(rèn)識(shí)了，這種字還有什么用處呢?

　　“簡(jiǎn) ”指的是按國(guó)家規(guī)定的簡(jiǎn)化字去寫(xiě)。要知道，漢字由繁向簡(jiǎn)發(fā)展、不斷輾轉(zhuǎn)演變已不是現(xiàn)在的事。從秦始皇統(tǒng)一文字并做了規(guī)范以后，小篆變隸書(shū)，草書(shū)變楷書(shū)，漢末的草書(shū)又變成楷書(shū)的草體。字體的不斷簡(jiǎn)化是漢字發(fā)展的規(guī)律。

　　“連 ”指的是用連寫(xiě)的筆勢(shì)寫(xiě)出的字，簡(jiǎn)單地說(shuō) ,就是快寫(xiě)的連筆字。

　　不論行書(shū)或草書(shū)，都必須有規(guī)范性的約束，不是無(wú)規(guī)律地亂來(lái)。重復(fù)地說(shuō)，寫(xiě)出的字，必須叫人看得懂，領(lǐng)會(huì)其意，不給別人為難才行。

　　“美 ”是指一個(gè)字寫(xiě)出后的最高要求。書(shū)法美的表現(xiàn)形式是以線條造型美，而不是以象形美。 評(píng)價(jià)字形美不美，應(yīng)摒棄漢字古老的原型，而是以其線條造型所體現(xiàn)的 “形、神 ”為依據(jù)。

　　在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，漢字象形性的古老寫(xiě)法已不被人們所重視。如果有人認(rèn)為象形性強(qiáng)的甲骨文是美的，那么，沒(méi)有象形性的楷書(shū)就不美了，這顯然不符合中國(guó)書(shū)法史的實(shí)際情況。

　　線條本身的美，來(lái)源于造型。毛筆字表現(xiàn)在 “筋、骨、血、肉、神、氣、韻、味 ”上，鋼筆亦如此。

　　這種美不是牽絲拖沓或牽強(qiáng)做作，而是線條整體自然美，它通過(guò) “形、神 ”的具體化所表現(xiàn)出來(lái)的。

　　鋼筆字的行書(shū)：起筆如楷，運(yùn)筆如草，點(diǎn)畫(huà)應(yīng)接，筆斷氣連，主筆突出，連筆輕細(xì)。