喪亂帖的章法

　　邱振中在《章法的構(gòu)成》(1985年)一文中分析《喪亂帖》章法：“《喪亂帖》章法極為豐富：擺動(dòng)幅度較大的折線(xiàn)軸線(xiàn)、奇異連接的重新出現(xiàn)、行軸線(xiàn)之間的微妙配合……這一切，使它們的軸線(xiàn)圖表現(xiàn)出從來(lái)沒(méi)有過(guò)的動(dòng)人變化”。

　　傾斜：“王羲之以前的作品中，單字軸線(xiàn)傾斜一般不超過(guò)6度，而以接近垂線(xiàn)者為多”，“王羲之《頻有哀禍帖》、《喪亂帖》中超過(guò)6度的單字軸線(xiàn)占73%，但是它們與其它單字軸線(xiàn)吻接良好，行軸線(xiàn)因此呈現(xiàn)為連續(xù)的折線(xiàn)，這樣造成了感覺(jué)上的強(qiáng)烈波動(dòng)，又保持了作品的連貫性。如《頻有哀禍帖》一、三行，《喪亂帖》二、七、八諸行。”

　　平衡：“《喪亂帖》大部分行軸線(xiàn)都略向左側(cè)傾斜，形成此帖構(gòu)成的特殊面貌;首行第一字軸線(xiàn)脫離這一趨勢(shì)，略向右平移，正好維持了整行軸線(xiàn)的穩(wěn)定，但又無(wú)礙于軸線(xiàn)向下方流動(dòng)的基調(diào);二、四、五、七行軸線(xiàn)成為第一行主題的變奏;三、六行軸線(xiàn)趨于垂直方向，平衡了作品重心左移的不穩(wěn)定感，這兩行軸線(xiàn)與兩側(cè)軸線(xiàn)線(xiàn)型微妙的呼應(yīng)、下部極為細(xì)心的吻接，使它們?cè)谧髌分谐蔀闊o(wú)形的支柱;第八行軸線(xiàn)也有類(lèi)似作用，它第一字右傾的軸線(xiàn)與第六行首字右傾軸線(xiàn)一起，與其他各行軸線(xiàn)起端的左傾趨向?qū)χ?，也成為維系作品平衡的重要力量。”