古代詩(shī)歌四首是我們初一的重點(diǎn)學(xué)習(xí)課文，下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理《古代詩(shī)歌四首》的有關(guān)知識(shí)，希望大家喜歡!

　　《古代詩(shī)歌四首》原文

　　觀滄海

　　曹操

　　東臨碣石,以觀滄海。

　　水何澹澹,山島竦峙。

　　樹(shù)木叢生,百草豐茂。

　　秋風(fēng)蕭瑟,洪波涌起。

　　日月之行,若出其中;

　　星漢燦爛,若出其里。

　　幸甚至哉，歌以詠志。

　　次北固山下

　　王灣(唐)

　　客路青山外，行舟綠水前。

　　潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

　　海日生殘夜，江春入舊年。

　　鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。

　　錢(qián)塘湖春行

　　(唐)白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　天凈沙·秋思

　　馬致遠(yuǎn)

　　枯藤老樹(shù)昏鴉，

　　小橋流水人家，

　　古道西風(fēng)瘦馬。

　　夕陽(yáng)西下，

　　斷腸人在天涯。

　　《古代詩(shī)歌四首》寫(xiě)作背景

　　天寶十四年(755)十一月，安祿山起兵叛唐。次年六月， 叛軍攻陷潼關(guān)，唐玄宗匆忙逃往四川。七月，太子李亨即 位于靈武(今屬寧夏)，世稱(chēng)肅宗，改元至德。杜甫聞?dòng)?，即將家屬安頓在都州，只身一人投奔肅宗朝廷，結(jié)果不 幸在途中被叛軍俘獲，解送至長(zhǎng)安，后因官職卑微才未被 囚禁。至德二年春，身處淪陷區(qū)的杜甫目睹了長(zhǎng)安城一片 蕭條零落的景象，百感交集，便寫(xiě)下了這首傳誦千古的名作。

　　杜牧前期頗為關(guān)心政治，對(duì)當(dāng)時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂 慮，他看到統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽昏庸，看到藩鎮(zhèn)的擁兵自固， 看到邊患的頻繁，深感社會(huì)危機(jī)四伏，唐王朝前景可悲。 這種憂時(shí)傷世的思想，促使他寫(xiě)了許多具有現(xiàn)實(shí)意義的詩(shī) 篇?！恫辞鼗础芬簿褪窃谶@種思想基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。六朝古 都金陵的秦淮河兩岸歷來(lái)是達(dá)官貴人們享樂(lè)游宴的場(chǎng)所， “秦淮”也逐漸成為奢靡生活的代稱(chēng)。詩(shī)人夜泊于此，眼 見(jiàn)燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國(guó)勢(shì) 日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，便感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詩(shī)。

　　陸游自南宋孝宗淳熙十六年(1189年)罷官后，閑居家鄉(xiāng) 山陰農(nóng)村。此詩(shī)作于南宋光宗紹熙三年(1192年)十一月 四日。當(dāng)時(shí)詩(shī)人已經(jīng)68歲，雖然年邁，但愛(ài)國(guó)情懷絲毫未 減，日夜思念報(bào)效祖國(guó)。詩(shī)人收復(fù)國(guó)土的強(qiáng)烈愿望，在現(xiàn) 實(shí)中已不可能實(shí)現(xiàn)，于是，在一個(gè)“風(fēng)雨大作”的夜里，觸 景生情，由情生思，在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)了自己金戈鐵馬馳騁中原的 愿望。

　　這首詩(shī)見(jiàn)于文天祥《文山先生全集》，當(dāng)作于公元1279年 (宋祥興二年)。公元1278年(宋祥興元年)，文天祥在 廣東海豐北五坡嶺兵敗被俘，押到船上，次年過(guò)零丁洋時(shí)作 此詩(shī)。隨后又被押解至崖山，張弘范逼迫他寫(xiě)信招降固守崖 山的張世杰、陸秀夫等人，文天祥不從，出示此詩(shī)以明志。

　　《古代詩(shī)歌四首》賞析

　　1.觀滄海

　　·中心：詩(shī)人勾畫(huà)了大海吞吐日月、包蘊(yùn)萬(wàn)千的壯麗景象，表現(xiàn)了詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟，抒發(fā)了詩(shī)人統(tǒng)一中國(guó)建功立業(yè)的抱負(fù)。 ·東臨碣石，以觀滄海：“臨”“觀”二字，傳達(dá)出詩(shī)人躍馬揚(yáng)鞭，高瞻遠(yuǎn)矚的昂揚(yáng)氣概。“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，體現(xiàn)了詩(shī)歌意境開(kāi)闊，氣勢(shì)雄渾的特點(diǎn)。

　　·水何澹澹，山島竦峙：“澹澹”形容水波蕩漾的樣子，“竦峙”寫(xiě)山島高高挺立的形象。動(dòng)靜結(jié)合，寫(xiě)出了大海的威嚴(yán)和遼闊，含蓄地表達(dá)了詩(shī)人博大的胸懷。

　　·樹(shù)木叢生，百草豐茂：這幾句采用動(dòng)靜結(jié)合的手法實(shí)寫(xiě)了海水和山島，這里寫(xiě)了動(dòng)態(tài)的“海水”“洪波”和靜態(tài)的“山島”“草木”，動(dòng)靜結(jié)合的景物相互映襯，顯示出大海的宏偉遼闊和驚人的氣勢(shì)，為下文展開(kāi)想象埋下伏筆。

　　·日月之行，若出其中;星漢燦爛，若出其里：(賞析)詩(shī)人通過(guò)豐富的想象運(yùn)用夸張的手法，描繪了大海吞吐日月，包容星漢的壯闊景象，給詩(shī)歌增添了積極的浪漫主義色彩，表現(xiàn)了詩(shī)人開(kāi)闊的胸懷和宏大的抱負(fù)。(描寫(xiě))日月的運(yùn)行都好像是從這浩瀚的海洋中產(chǎn)生的，星光銀河的燦爛，都好像出自這無(wú)垠的海洋。抒發(fā)了詩(shī)人宏偉的政治抱負(fù)和建功立業(yè)的雄心壯志，以及對(duì)前途充滿(mǎn)信心的樂(lè)觀氣度。 2.聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄

　　中心：本詩(shī)融情于景借景抒情，描寫(xiě)了詩(shī)人在獲知朋友獲罪貶官

　　后自己內(nèi)心的同情和關(guān)切之情，同時(shí)也流露出對(duì)自己遭遇的傷感情緒。

　　·楊花落盡子規(guī)啼， 聞道龍標(biāo)過(guò)五溪：先寫(xiě)景后敘事，寫(xiě)景時(shí)獨(dú)取漂泊不定的楊花和凄厲的子規(guī)，渲染了一種悲傷的氛圍，有飄零之感，又有離別之恨。

　　·“楊花”漂泊無(wú)定，暗寫(xiě)王昌齡被貶荒僻之地給人飄零流落之感。“聞道”表示驚訝;“過(guò)五溪”見(jiàn)遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難，不著悲痛之語(yǔ)，而悲痛之意自見(jiàn)，表達(dá)了自己滿(mǎn)懷愁緒的心情有飄零之感，又有離別之恨。

　　·“子規(guī)”啼鳴暗含悲痛之情;詩(shī)人借用這種意象，點(diǎn)明暮春時(shí)令，奠定全詩(shī)傷感的基調(diào)表現(xiàn)了詩(shī)人滿(mǎn)懷愁緒的心情。 ·我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西：后兩句抒情，寄情于景用擬人修辭將月亮人格化，明月將“愁心”帶給遠(yuǎn)方的朋友，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人的憂愁與無(wú)奈，抒發(fā)了對(duì)友人被貶遠(yuǎn)行的憂慮、關(guān)心之情。 3.次北固山下

　　中心：詩(shī)人以準(zhǔn)確精練的語(yǔ)言描寫(xiě)了冬末春初在北固山下停泊時(shí)所見(jiàn)到的青山綠水，潮平岸闊等壯麗之景，抒發(fā)了詩(shī)人深深地思鄉(xiāng)之情，但還是處處充滿(mǎn)著樂(lè)觀積極向上的力量。

　　·客路青山外，行舟綠水前：互文見(jiàn)義，對(duì)偶點(diǎn)題。“客路”指旅途，“青山”指北固山。詩(shī)人通過(guò)對(duì)江南秀麗景色和自己處境的描寫(xiě)，表現(xiàn)了自己的思鄉(xiāng)之情。

　　·潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸：“潮平”寫(xiě)出潮水漲滿(mǎn)的景象。因?yàn)?ldquo;潮平”才能有水面寬闊。“正”字說(shuō)明風(fēng)既是順風(fēng)又是和風(fēng)，所以才有“懸”，即端端直直高掛的樣子。這兩句寫(xiě)出春風(fēng)和順、船行平穩(wěn)的特點(diǎn)。

　　·海日生殘夜，江春入舊年：(賞析)在描寫(xiě)景物、節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種時(shí)序交替的自然道理，表現(xiàn)了時(shí)光匆匆光陰荏苒，身在他鄉(xiāng)的游子頓生思鄉(xiāng)之情。把“日”“春”作為新生的美好的事物的象征，表現(xiàn)了作者樂(lè)觀、積極、向上的思鄉(xiāng)感情。“生”與“入”用了擬人的手法，富有情趣。兩句詩(shī)對(duì)偶工整，形象生動(dòng)。(描寫(xiě))在殘夜將盡未盡之時(shí)，一輪紅日正從海上升起;在舊年將盡未盡之時(shí)，春天的氣息已經(jīng)來(lái)到江上。

　　·“生”與“入”采用擬人手法將“日”和“春”人格化賦予它們?nèi)说囊庵竞颓樗?，無(wú)意說(shuō)理，卻在描寫(xiě)景物節(jié)令蘊(yùn)含哲理。 ·鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊：設(shè)問(wèn)修辭。詩(shī)人自問(wèn)自答，用“鴻雁傳書(shū)”的故事寄托思鄉(xiāng)之情。這兩句緊承前三聯(lián)，呼應(yīng)首聯(lián)，使全篇籠罩一層淡淡的思想愁緒。(描寫(xiě))一群北飛的大雁正掠過(guò)晴空。雁兒正要經(jīng)過(guò)洛陽(yáng)啊!詩(shī)人想起了“鴻雁傳書(shū)”的故事，還是托雁兒捎個(gè)信吧：雁兒啊，煩勞你們飛過(guò)洛陽(yáng)的時(shí)候，替我問(wèn)候一下家里人。 4.天凈沙·秋思

　　中心：這首曲生動(dòng)的表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期流落異鄉(xiāng)之人的愁思，“斷腸”二字為詩(shī)眼，抒發(fā)了一個(gè)漂流異鄉(xiāng)的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、

　　倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

　　·枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬：

　　這三句全由名詞性詞組構(gòu)成，運(yùn)用了寓情于景的手法，情景交融。作者選用“枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”和西下的“夕陽(yáng)”等景物將“斷腸人”的情感寓于其中，充分表達(dá)了詩(shī)人漂泊天涯的孤寂愁苦之情。語(yǔ)言凝練感情深刻。

　　· “枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”：枯藤、老樹(shù)給人以凄涼之感，“昏”點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚;動(dòng)態(tài)的“流水”與靜態(tài)的“小橋” “人家”相映更顯環(huán)境幽靜，前兩句給人造成冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界。“西風(fēng)”與“古道”相映使道路更見(jiàn)蒼涼。最后一句描繪了秋風(fēng)蕭瑟，蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。 ·夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯：“夕陽(yáng)西下”點(diǎn)明思鄉(xiāng)的時(shí)間。渲染悲涼氣氛。為“斷腸人”作鋪墊。“斷腸”二字為全曲之“眼”。抒發(fā)了飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)倦于漂泊的凄苦愁楚之情。(描寫(xiě))太陽(yáng)向西墜落，愁思沉重到極點(diǎn)的游子正漂泊在天邊極遠(yuǎn)極遠(yuǎn)的地方。