篆刻藝術(shù)是融篆刻、書(shū)法、鈞瓷與雕塑為一體的綜合藝術(shù)。下面是由學(xué)習(xí)啦小編整理的篆刻學(xué)術(shù)論文征稿，謝謝你的閱讀。

　　篆刻學(xué)術(shù)論文征稿篇一

　　漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆刻研究

　　摘要：作為篆刻學(xué)主要表現(xiàn)為將漢字書(shū)法的美，與章法表現(xiàn)的美、刀法展現(xiàn)的美及金石自然美為一體，以獨(dú)立欣賞的表現(xiàn)性藝術(shù)。而在篆刻藝術(shù)的長(zhǎng)河中起源于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“鳥(niǎo)蟲(chóng)篆”隨使用場(chǎng)合的要求而呈現(xiàn)多樣化發(fā)展，到了漢代時(shí)期鳥(niǎo)蟲(chóng)篆大量進(jìn)入印章領(lǐng)域，從而使鳥(niǎo)蟲(chóng)篆在篆刻印章藝術(shù)中流光溢彩，成為“篆刻學(xué)”發(fā)展的一個(gè)重要組成部分。本文主要討論“鳥(niǎo)蟲(chóng)篆”在漢代篆刻藝術(shù)中的運(yùn)用與表現(xiàn)。

　　關(guān)鍵詞：鳥(niǎo)蟲(chóng)篆;篆刻;印章藝術(shù)

　　一、鳥(niǎo)蟲(chóng)篆在印章藝術(shù)中的運(yùn)用

　　(一)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印章藝術(shù)的發(fā)展歷程

　　鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印是在鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)最早是作為一種裝飾性的文字出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的兵器上，秦代統(tǒng)一了文字后，小篆成為正統(tǒng)文字。漢代時(shí)，其辭賦文風(fēng)華麗繁縟，與之相對(duì)應(yīng)的小篆文字也追求華麗繁縟，鳥(niǎo)蟲(chóng)文字便以小篆為基礎(chǔ)開(kāi)始裝飾于各種器物，鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)入印在當(dāng)時(shí)已成為時(shí)尚。然而鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印經(jīng)過(guò)漢代的繁榮之后，隨著整個(gè)印壇進(jìn)入了八代之衰，經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的式微之后，開(kāi)始復(fù)興于明清，稍有影響的有何震、汪關(guān)等。而至近現(xiàn)代人中為數(shù)甚少，其中鄧爾雅和方介堪是公認(rèn)的流派印以來(lái)第一位鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印大家。其后又涌現(xiàn)了一批以韓天衡、吳子健為代表的上海印人，他們大膽創(chuàng)新，為鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

　　(二)漢印中的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆

　　漢印是古代璽印的巔峰期，也是古代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印章的輝煌期。在漢代鳥(niǎo)蟲(chóng)篆大量進(jìn)入印章領(lǐng)域，以玉印、銅印為兩類(lèi)型。漢代玉印線(xiàn)條裝飾呈明顯的動(dòng)物圖案，但其筆畫(huà)的動(dòng)物形象變形皆無(wú)損于原字的結(jié)構(gòu)、筆意、向背等，精煉傳神生機(jī)盎然。而漢代銅印則為很少有動(dòng)物的簡(jiǎn)化形象，其線(xiàn)條盤(pán)曲流動(dòng)填滿(mǎn)整個(gè)印面然。因玉印的材質(zhì)與藝術(shù)價(jià)值都較于銅印。因此，本文主要介紹漢玉印的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆。

　　二、漢玉印鳥(niǎo)蟲(chóng)篆紋飾的特點(diǎn)

　　(一)異形筆畫(huà)

　　漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印中有些線(xiàn)條不是動(dòng)物紋樣的形狀，但也異于普通筆畫(huà)，帶有某種具象化的特征，對(duì)這些線(xiàn)條加以歸納、總結(jié)，漢玉印中的這類(lèi)線(xiàn)條有以下兩種。

　　1、折刀式中間細(xì)兩頭方的橫線(xiàn)

　　如果僅就線(xiàn)條效果說(shuō)，漢玉印中這種線(xiàn)條的運(yùn)用起到了避免線(xiàn)條單調(diào)的作用，而且在全是曲線(xiàn)的印面中顯出方筆、棱角，從而平添些許清剛氣息，玉印味隨之更為突出。

　　2、局部線(xiàn)條粗化補(bǔ)空

　　這是漢玉印最常用的手法之一。局部線(xiàn)條加粗是在鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印中也常用，漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印中的這種用法主要是為了補(bǔ)空。局部粗筆，都是在筆畫(huà)間隙較大處，從而拉近筆畫(huà)間的距離。

　　(二)構(gòu)形特點(diǎn)

　　1、筆畫(huà)盤(pán)曲富于變化

　　漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印的篆法，裝飾性強(qiáng)，給人以簡(jiǎn)明生動(dòng)規(guī)矩的感受，但又富于變化，華麗、奇詭，在有限的數(shù)量?jī)?nèi)，它幾盡變化，毫無(wú)重復(fù)之嫌，令人嘆服。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印因?yàn)槎嗍莾蓚€(gè)字，字形豎長(zhǎng)，故其盤(pán)曲不僅要考慮美觀(guān)，且要考慮字形的彈性是否足以拉至豎長(zhǎng)(如圖1)。其盤(pán)曲的位置多變，更多地照顧到豎向上的拉長(zhǎng)，略似春秋戰(zhàn)國(guó)鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)的特點(diǎn)，既規(guī)律又充分注意縱橫協(xié)調(diào)。

　　2、左右縈繞反復(fù)盤(pán)曲

　　這類(lèi)處理在春秋戰(zhàn)國(guó)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆金文中就頗為常見(jiàn)，而且手法繁復(fù)。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印中的盤(pán)曲也有類(lèi)似的特點(diǎn)。比如“新”(圖1)中，“親”部下三豎筆中，左右邊兩筆相對(duì)簡(jiǎn)明，而中豎一筆反復(fù)盤(pán)曲，顯然是為了填充空間。

　　3、打破對(duì)稱(chēng)巧于變化

　　這種情況一般發(fā)生在類(lèi)似于“木”字結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)的中豎上(如圖1“新”字)。這一中豎左右盤(pán)曲，或加以飾筆，原本對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)變得不再對(duì)稱(chēng)。這種處理源自春秋戰(zhàn)國(guó)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆金文的余緒，也與漢玉印中求變化的因素息息相關(guān)。

　　4、靈活補(bǔ)空繁簡(jiǎn)互補(bǔ)

　　鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印在構(gòu)圖上能利用簡(jiǎn)繁的處理，體現(xiàn)出主次感和虛實(shí)感，這種不平均的筆畫(huà)安排，使印面疏密對(duì)比，變化多端，頓生情趣。為了保持全印的勻稱(chēng)，作者對(duì)文字較繁者盡量簡(jiǎn)化裝飾，而對(duì)筆畫(huà)較簡(jiǎn)的字反復(fù)裝飾、盤(pán)曲，其中對(duì)留空的填補(bǔ)最見(jiàn)功力。一字中如此，在一印中也是這樣。比如“潘剛私印”(圖2)一印，每一個(gè)字的盤(pán)曲補(bǔ)空都很合理。正因?yàn)楹侠?，其反?fù)盤(pán)曲才不覺(jué)過(guò)分。

　　5、花點(diǎn)綴巧循規(guī)律

　　江浙一帶江南絲竹的“加花變奏”，即在主旋律上加上裝飾音，聽(tīng)起來(lái)別具風(fēng)味。漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印中也有類(lèi)似的處理。這類(lèi)處理最突出的例子是類(lèi)于“木”字下半段對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)。比如“新成甲”(圖1)，都在主筆中豎上加一筆與之交叉的短筆，這是漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印中特有的現(xiàn)象。這種處理手法未見(jiàn)之于春秋戰(zhàn)國(guó)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆金文。但是，這種處理也易引起人們的誤解，誤以為這種花飾是一筆筆畫(huà)。但這一現(xiàn)象也足以提醒我們，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印裝飾中的旁加花飾應(yīng)該慎重，不能因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)隨意加花飾而導(dǎo)致作品文字古怪，讓人無(wú)法釋讀。通過(guò)分析，我們可以看到，漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印的裝飾構(gòu)形是有規(guī)律可循的。對(duì)于變化莫測(cè)的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印來(lái)講，這種規(guī)律太過(guò)重要。我們可以在鳥(niǎo)蟲(chóng)篆文字有規(guī)律的前提下，在線(xiàn)條上加以裝飾。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印自漢代一千多年的湮沒(méi)無(wú)聞，明清的式微，時(shí)至今日，終于等來(lái)了它的春天，它的創(chuàng)作逐漸升溫，創(chuàng)作群體保持上升的勢(shì)頭，呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。首先人們徹底改變了對(duì)它的偏見(jiàn)。其作為篆刻大家庭特有的一員，它的富貴典雅，生機(jī)盎然得到了大家的認(rèn)同。當(dāng)代將青銅紋飾作為鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印取法的語(yǔ)言，不同于其它的印章取法模式，這些作品拉開(kāi)了與秦漢的距離，對(duì)后人的創(chuàng)新有著良好的啟迪意義。而漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆玉印風(fēng)格獨(dú)特，境界殊高，是篆刻中華麗詭異美的代表，它不僅讓我們領(lǐng)略到古代工匠們的精湛技藝，而這些印中的文字線(xiàn)條極盡盤(pán)曲婉轉(zhuǎn)錯(cuò)落之能事，那種富麗俏美、千姿百態(tài)的外形和極具婉轉(zhuǎn)、飛舞、流動(dòng)之美，撲面而來(lái)，令人賞心悅目。我們只有繼續(xù)探索發(fā)現(xiàn)，業(yè)精于勤，相信，漢鳥(niǎo)蟲(chóng)篆刻藝術(shù)的輝煌即將到來(lái)!

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]李國(guó)良，《試論鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印的創(chuàng)作》，河北師范大學(xué)，2009

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