學科研究方法由學科性質及其對象范圍決定。音樂考古學具有音樂史學和考古學的交叉性，其目標指向音樂史，操作方法借助考古，下面由學習啦小編為大家整理的音樂考古學的研究方法，希望對大家有幫助!

　　音樂考古學的研究方法一

　　微觀層面：對古代遺存的技術分析。

　　對于音樂及與之相關的器物，需要研究的內容有：(1)器形，包括形制紋飾、音梁、內唇與調音等;(2)測音：包括音域、音準等問題。在這些過程中，可能會運用到考古類型學、考古地層學、樂器制作、冶金鑄造、音樂聲學、樂律學等方法。

　　對于音樂圖像，在用美術方法客觀分析的同時，要顧及到畫匠有可能為了追求繪畫方面的美學要求而將圖畫中的某些元素夸張的情況。當然，也有的結論可以直接推定，比如據(jù)圖像顯示，某樂隊配置中肯定存在某件樂器。

　　對于音樂文字，則需要運用古文字的知識、古音韻的知識、歷史地理的知識等各種方法進行研究。

　　音樂考古學的研究方法二

　　宏觀層面：與歷史的“接通”.

　　基于古代遺存只是音樂考古學的研究依據(jù)，而非僅僅是研究對象，因此需要將這些物品盡可能與實際的音樂形態(tài)聯(lián)系起來。實在難以直接聯(lián)系的，也要和該音樂相關的其他社會歷史事象聯(lián)系起來。

　　一方面，出土實物或圖像與古代文獻的印證是最直接的方法，這樣不僅可以核實音樂史實，還能佐證其他史料的歷史情況。例如，王清雷學者在《章丘洛莊編鐘的音樂學研究》一文中指出：“洛莊編鐘主要部位的實測比值與《考工記》的理論標準比值基本一致，為該書為齊國官書說提供了一個佐證。不管該書成書于何時，至晚在西漢初期該書還在指導著實踐。②。

　　另一方面，斷代法也是音樂考古學的重要方法。邵曉潔學者認為，”歷史上留存下來的任何遺物都會帶有相應的時代印記，音樂文物上的諸多特征同樣具有一定的時代性……巧妙合理地利用音樂文物上與音樂相關的特征屬性及其變化，能夠有效地斷定其相對年代，梳理出某一音樂文物的發(fā)展序列，從而勾勒出一條較為清晰的發(fā)展脈絡。“

　　音樂考古學學科特征對研究者的要求

　　由于音樂考古學具有對象范圍廣、研究方法復雜多樣、交叉性強等特征，因而對從事這方面的研究人員提出了如下要求：

　　首先，廣闊的研究對象需要研究者做好大量且扎實的基礎調查工作。王清雷學者在《淺談〈中國音樂文物大系〉的特點及其學術意義》一文中談到：”在實際的工作中，普查領域不僅包括各省的文博單位，也包括一些私人收藏;不僅普查博物館的展廳，還走入博物館的庫房進行地毯式排查;走出省、市或縣的博物館(或院)、文化館等，還要深入廣大郊區(qū)農(nóng)村，普查清末以前的寺廟、古塔、古民居等古代建筑，有時候還要到考古發(fā)掘的第一線搜集有關資料。“④。

　　其次，多學科交叉及研究方法的復雜性，要求研究者視野開闊，同時也要意識到自己的不足。在視野方面，可以上升到文化人類學的層次，應用到音樂領域即民族音樂學。但是同時，牽扯到跨度太大的領域(尤其技術層面)時，不要憑借一孔之見主觀臆斷。畢竟隔行如隔山，當寫作、研究對象跨行時，應請相應領域的專家?guī)兔Π殃P。

　　再次，由于音樂考古學的工程量往往很大，牽扯多方利益，有時還需要巨大的經(jīng)費支撐，所以搞好人脈關系至關重要，必要時還得獲得上級主管部門的支持。在《中國音樂文物大系》普查工作中，數(shù)百萬的經(jīng)費也是經(jīng)由項目負責人以百折不撓的精神努力爭取，才得到國家財政部專項資金的支持。由此可見，音樂考古學的現(xiàn)實工作對其研究者各方面素質要求之高。