中學(xué)生宮崎駿動(dòng)漫觀后感
《千與千尋》作為宮崎駿動(dòng)畫(huà)生涯里的頂峰之作，之前一直沒(méi)有時(shí)間去看，知道最近才趁著工作的空隙看完了整部影片，宮崎駿描繪的湯屋其實(shí)反映了我們的社會(huì)，見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)的員工，明確身份后態(tài)度大轉(zhuǎn)彎的河神，湯屋里的每個(gè)生靈都迷失了，迷失在湯婆婆設(shè)置的規(guī)則里，下面為大家精心整理了一些宮崎駿動(dòng)漫觀后感800字,歡迎查閱。
宮崎駿動(dòng)漫觀后感1
除了我們生活的世界，是不是還有一個(gè)奇特的世界?這個(gè)問(wèn)題大家可能都想過(guò)。人類(lèi)就曾憑著自己天馬行空般的想象。去用不同的方式給他賦予著新的定義。
今天我們就看了一部感人的電影《千與千尋》。這部電影主要講了女孩千尋與父母搬家準(zhǔn)備去一個(gè)城市生活，卻因迷路來(lái)到一個(gè)奇怪的地方。因?yàn)樨澇?，千尋的父母被變成了豬，千尋驚恐萬(wàn)分時(shí)遇到男孩白龍，白龍叫他想在這生活必須到湯屋的主人-湯婆婆那里要一份工作，湯婆婆給千尋賦予了新的名字——后來(lái)，千尋在湯屋里發(fā)生了一連串的故事。可有一天白龍受傷了，千尋為了白龍去錢(qián)婆婆那里，那次經(jīng)歷中白龍找回了自己的名字，千尋與父母又找回到了自己的世界。
其中千尋給我留下了很深的印象。還記得片名嗎?《千與千尋》。其實(shí)不難理解。就是千尋的兩個(gè)名字小千和千尋。與其說(shuō)是兩個(gè)名字不如說(shuō)是兩個(gè)身份，與其說(shuō)是兩個(gè)身份不如說(shuō)是兩種性格。一開(kāi)始的千尋膽小怕事，遇到一些事就驚慌失措。被恐懼與害怕沖昏了頭腦。再看湯屋里的小千天真善良，做事一絲不茍面對(duì)腐爛神一樣的河神，她也絲毫沒(méi)有懈怠。面對(duì)妖怪無(wú)臉男捧給金子時(shí)，她絲毫沒(méi)有想要的意思。而是去做自己應(yīng)做的事情。最后為了代白龍對(duì)錢(qián)婆婆說(shuō)聲對(duì)不起，自己顯得義無(wú)反顧，沒(méi)有什么能阻止他的前進(jìn)。通過(guò)比較前者與后者真是天差地別。這部電影讓我感到愛(ài)的力量真?zhèn)ゴ?，它能讓一片幼小的心田?qiáng)大起來(lái)，讓千尋為了白龍有勇氣去錢(qián)婆婆那兒，讓白龍為了千尋付出一切。讓湯屋的其他人對(duì)千尋漸漸有了新的認(rèn)識(shí)，把他慢慢融到這個(gè)集體中來(lái)。
我最喜歡的漫畫(huà)家就是宮崎駿大師，他的作品不僅有唯美的畫(huà)風(fēng)，更有豐富的內(nèi)涵，今天，我再三請(qǐng)求，才看完了《千與千尋》。
這部電影講了一個(gè)叫荻野千尋的女孩誤打誤撞和父母進(jìn)了一個(gè)靈異小鎮(zhèn)——湯屋，父母又因誤食小鎮(zhèn)食物而變成豬，千尋遇到了白龍，白龍?jiān)诳煲娥W兒時(shí)護(hù)住千尋，使千尋有機(jī)會(huì)找到湯婆婆，并成為她的手下，還有了個(gè)新名字——小千。可有一天，白龍受傷了，千尋為了白龍去到了湯婆婆的姐姐錢(qián)婆婆那里，在這次驚心動(dòng)魄的歷險(xiǎn)中，白龍找回了自己的名字。回去時(shí)，千尋憑自己的直覺(jué)，說(shuō)出了里面沒(méi)有她的爸爸媽媽，通過(guò)了考核，回到了自己的世界。
我們先來(lái)看一下標(biāo)題吧——《千與千尋》，千，是指去湯婆婆那里的聰明伶俐小千;千尋，是指原來(lái)那膽小怕事的荻野千尋。她們本是同一人，可為什么兩者皆然不同呢?千尋開(kāi)始看見(jiàn)爸爸媽媽變成豬，一味地逃避，腦子里亂成一鍋粥，被突如其來(lái)的恐懼沖昏了頭腦。去了湯婆婆那里的小千，知道了只能靠自己，冷靜下來(lái)思考，做事變得一絲不茍，面對(duì)像腐爛神一樣的河神，她絲毫沒(méi)有怠慢;無(wú)臉男給她金子時(shí)，她拒絕了好意;為了代白龍向錢(qián)婆婆道歉，她義無(wú)反顧，不論前方多么危險(xiǎn)!是什么改變了她?
因?yàn)樵谶@陌生的世界里不是人人都遷就她。幫助她的第一個(gè)人就是白龍了，是他給了她信心，讓她一次一次化險(xiǎn)為夷，面對(duì)無(wú)臉男的惹事讓她明白自己的事情自己解決。這告訴我們的道理，一生受用，讓我今天受益匪淺，能看到這么精彩的動(dòng)漫，幸虧沒(méi)錯(cuò)過(guò)啊!
這部漫畫(huà)更讓我知道了愛(ài)和付出的偉大。如果說(shuō)愛(ài)可以讓一個(gè)人更加強(qiáng)大，那付出就像陽(yáng)光和雨水一樣，澆灌一片又一片的心田。是白龍的關(guān)懷付出千尋勇氣幫他去想湯婆婆道歉，白龍還讓湯屋的其他人對(duì)千尋有了新認(rèn)識(shí)，融入這個(gè)集體。雖然只有兩個(gè)小時(shí)，但言簡(jiǎn)意賅;雖然樸實(shí)，但意味深長(zhǎng)。
《千與千尋》與其它動(dòng)漫有所不同，它雖然是二次元，卻折射出了三次元的影子，雖然三次元的世界不盡人意，但二次元卻給了我意想不到的溫暖。
宮崎駿動(dòng)漫觀后感2
《千與千尋》是暖暖為我推薦的所謂有“最好的宮崎駿，最好的久石讓”之稱的影片。它不是我向來(lái)多看的文藝片，也沒(méi)有智者在語(yǔ)重心長(zhǎng)的陳列諸多大道理。它有著童話的臉龐，也蘊(yùn)含深刻的內(nèi)涵。
如果能在人生 多個(gè)年齡段反復(fù)觀看，想必每一次都能擁有相異而獨(dú)到的感悟。若是讓我來(lái)為它做個(gè)比喻，名畫(huà)《蒙娜麗莎》是我選擇的喻體——無(wú)論我們從哪個(gè)角度欣賞，她的眼眸都仿佛直達(dá)觀者的內(nèi)心。
影片記述了千尋與父母外出回家途中誤入另一個(gè)世界，父母因偷吃食物被變成豬，千尋為了生存并救出父母百般努力 終如愿以償?shù)氖隆?/p>
湯婆婆經(jīng)營(yíng)的湯屋是影片情節(jié)存在的主要場(chǎng)地，那里如同唯利是圖、金錢(qián)至上的社會(huì)。雖宣稱是為眾神洗浴之地，卻只是貪圖此間的盈利。沒(méi)有人主動(dòng)為因污染變成泥巴的河神洗浴，而當(dāng)無(wú)臉怪變出金銀時(shí)，湯屋上下又無(wú)所畏懼而不分白晝的為金錢(qián)高速運(yùn)作。小白告訴千尋，湯屋的每個(gè)人被湯婆剝奪了姓名，在此為其效勞。事實(shí)上，是他們自身選擇了在這充斥頹靡和紛雜的大熔爐中拋棄了內(nèi)里，迷失自己和曾經(jīng)追求過(guò)的看似重要的東西。
小玲是一個(gè)配角，也是一個(gè)讓許多人心弦一顫的角色。她望著遠(yuǎn)方，在樓閣上如同夢(mèng)囈的對(duì)千尋說(shuō)：“有一天我要離開(kāi)這里，絕對(duì)不要在這種地方干活。”我們沒(méi)有目睹小玲的結(jié)局，也不曉她是否可以持有一個(gè)屬于自己的結(jié)局。
她讓我回憶 起前些日在洗浴 中心遇到的一位善談的女搓澡工喃喃道：“我的工作真的很累，但是為了生計(jì)我只好如此?！睖葜杏行×?，現(xiàn)實(shí)中有社會(huì)底層千萬(wàn)依靠體力生存的工人，也許在不得不隱姓埋名的勞累工作的閑暇時(shí)間里，他們也憧憬過(guò)更豐盈亮麗的人生，一夢(mèng)醒來(lái)，卻仍要踏上日出而作日落而息周而復(fù)始的規(guī)律之路。
網(wǎng)絡(luò)上常流傳無(wú)愛(ài)一身輕之說(shuō)。而今日之后，我愈加全全否認(rèn)了諸如此類(lèi)的評(píng)斷。影片中另一位配角鍋爐爺爺有很多只手，可以同時(shí)做許多事。他憑借智慧 和愛(ài)，操縱煤球愉悅而輕松的工作，又間接幫助千尋和小白。
他也是湯屋上下這個(gè)圈子里的人，他或許厭惡湯屋，卻不曾逃避，在角落里自顧自做了一份平淡 自足的事。他應(yīng)該可以象征現(xiàn)實(shí)中有一技之長(zhǎng)的高技能職工，溫飽之上又有足夠的小資空間。若能保持一顆不慕榮利之心，就可享受最平凡安穩(wěn)的美好生活 。
小白與千尋一般，有著純潔的愛(ài)。他記著數(shù)年前為撿一只落水的鞋子墜入他懷中的小女孩有千尋之名?？v然他因想學(xué)魔法盲從湯婆婆也忘記自己姓名，他有自己的愛(ài)，所以得到了千尋等價(jià)的愛(ài)，終于憶起了自己。在這之前錢(qián)婆婆告訴千尋：“曾經(jīng)發(fā)生的事情是不會(huì)忘記的，只是想不起來(lái)而已?！?/p>
千尋本是誤打誤撞來(lái)到了湯屋，她最與眾不同的并非人類(lèi)之軀，而是骨血里未曾泯滅的純真和愛(ài)。她在湯屋從起初不知敲門(mén)和道謝的小姑娘成長(zhǎng) 到不畏懼艱險(xiǎn)將印章物歸原主，不惜一切的救自己心愛(ài)的人的勇敢女子。她有最青澀干凈的愛(ài)情 或者是友情，她可以?shī)^不顧身挽留小白的生命 ;她有澄澈的閱人之心，坦誠(chéng)又不失原則。
她更有純粹堅(jiān)定的親情和責(zé)任感，她終究要帶父母步回生活正軌，告別幻境里的一切難忘經(jīng)歷和感情。千尋的純真散發(fā)著讓無(wú)臉怪可以一直無(wú)聲幫助、追隨的氣息，感化了湯屋上下所有人，他們?cè)谧詈笠黄馂榍ぞ然馗改笐c祝，那一刻所有昏暗的心都光亮起來(lái)，重拾了愛(ài)的溫暖。
很多人最感動(dòng) 的是小白和千尋的情感。從落地生根的緣分 生長(zhǎng)成患難與共的刻骨。我偏偏在此沒(méi)有過(guò)多筆墨。我感動(dòng) 過(guò)，一邊流著淚水，一邊呼吸著不屬于我的空氣。想起一路孤單地走來(lái)，自己不停地努力做最好的自己，他人怎樣的詆毀與稱贊都掩蓋不了我強(qiáng)顏歡笑下的苦楚。當(dāng)一切停下來(lái)時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)孤單的自己有了自己收獲的饅頭，卻沒(méi)有送饅頭的小白。
有意思的是，我們已經(jīng)習(xí)慣了千千萬(wàn)萬(wàn)次去找尋被自己丟掉的東西，譬如最珍貴的愛(ài)與純真。
我的腦海里突然浮現(xiàn)出大片綠色的草叢里，小白給放聲哭泣的千尋遞去魔法制作的幾個(gè)饅頭，溫柔的道一句：“一定受了不少苦吧，來(lái)，吃吧”。
一家三口回到來(lái)時(shí)的路，影片在一切重返原樣時(shí)化為句點(diǎn)。《千與千尋》是最像是幻象的現(xiàn)實(shí)，我更愿放下對(duì)每個(gè)意象結(jié)合現(xiàn)實(shí)的剖析，單純的看這部奇妙的童話，體會(huì)這個(gè)本無(wú)窮兇極惡之人的世界。生命千變?nèi)f化，而最深層的意義經(jīng)過(guò)最單純的眼光過(guò)濾之后，最終不過(guò)被簡(jiǎn)化成了簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，渴望愛(ài)與被愛(ài)。
宮崎駿動(dòng)漫觀后感3
之所以將標(biāo)題稱為“讀……”，只因個(gè)人認(rèn)為，宮崎駿——這個(gè)日本電影人中的怪才、動(dòng)畫(huà)界的奇葩所指導(dǎo)的每一部作品，都不足以用“看”、“觀賞”這些字眼來(lái)形容，他的作品，是用來(lái)讀的，如同一本本富有深邃內(nèi)涵、凝練且厚重的書(shū)，將無(wú)數(shù)百態(tài)畫(huà)面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前，用真情、真心、真愛(ài)敲擊著呼喚著你我一顆顆日漸麻木的心靈……。
曾在雜志上看到這樣的話：“如果一個(gè)成年人喜歡看卡通與動(dòng)畫(huà)，那么他一定不愿長(zhǎng)大?！薄欢?，恰恰相反的是，當(dāng)你我真正融入宮崎駿的動(dòng)畫(huà)王國(guó)，猝然發(fā)現(xiàn)，他的所有影片沒(méi)有一部是拍給孩童的，其蘊(yùn)涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項(xiàng)背，反而會(huì)覺(jué)得自己尚未成熟與長(zhǎng)大，尚未了解的、需要反思的還有太多太多……而這，正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。
《千與千尋》，這部拍攝于2001年的大型動(dòng)畫(huà)，可以說(shuō)是宮崎駿及其“吉卜力”班底最為人津津樂(lè)道也同樣最被稱贊的宮氏作品之一，直至今日，提及于此，仍舊會(huì)耳聞眾多譽(yù)美之辭。的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的、值得深思的內(nèi)在“容量”所深深折服與動(dòng)容……
影片日文原名是《千與千尋的神隱》，在日語(yǔ)中，神隱一詞，指“若隱若現(xiàn)消失的神秘事物”。似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著諸多需要揭開(kāi)的秘密與隱情…
從少女千尋隨其父母出游的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像，影片一開(kāi)始便營(yíng)造出了一種略帶“恐怖”氣氛的前奏，似乎預(yù)示著某種不詳。而當(dāng)?shù)竭_(dá)那空城死域般神秘叵測(cè)的城寨、爸爸媽媽被無(wú)人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時(shí)，畫(huà)面和情節(jié)將影片倏時(shí)帶入高潮。
從此刻起，千尋便進(jìn)入了一個(gè)鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變?yōu)樨i玀或成為奴隸的人類(lèi)們。以控制者的“理由”——只因人類(lèi)的無(wú)休止的貪婪與欲望犯了“天庭”——也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任“人”宰割于此。
其實(shí)千尋的爸媽本是善良的，只是因了“人類(lèi)”的惡名且誤入了歧途，被連帶卷進(jìn)了策劃者的陰謀，成為了這異域之地的犧牲品。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團(tuán)結(jié)”，這些打著“貪婪制裁者”旗號(hào)的牛鬼蛇神們似乎比人類(lèi)的貪欲更加有過(guò)之而無(wú)不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫(xiě)實(shí)著現(xiàn)實(shí)人間某些寫(xiě)照?——主人公小千尋的千里之尋便在這樣充滿膽寒與驚悚的氛圍內(nèi)展開(kāi)……
但丁在《神曲》里根據(jù)惡行的嚴(yán)重性順序排列了人類(lèi)“七宗罪”，它們分別是：饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、嫉妒、暴怒以及傲慢，當(dāng)年好萊塢曾拍攝過(guò)同名電影，而《千與千尋》的出現(xiàn)，我們大可解讀成動(dòng)畫(huà)版的《七宗罪》，這些惡行，在片中眾妖魔身上“活靈活現(xiàn)”般展露得一覽無(wú)余!
為實(shí)現(xiàn)解救父母于危難這一目標(biāo)的少女千尋，“無(wú)間道”般打入了“敵軍”核心內(nèi)部——鬼魅城中心的所謂“娛樂(lè)洗浴的中心”，以她與鬼怪們形成鮮明對(duì)比的機(jī)智、善良、勇敢、純真，通過(guò)險(xiǎn)象環(huán)生的次次探索，與各色鬼神、變異物種的接觸、周旋與斗爭(zhēng)，漸漸深入了這“金玉其表，敗絮其內(nèi)”的妖魔王國(guó)，一層層剝絲抽繭，揭開(kāi)一幕幕充滿了扭曲的內(nèi)部真相，暴露了“鬼”世界中充滿罪孽的紜紜眾生之臉譜。
宮氏動(dòng)畫(huà)的精華之處，在于總能透過(guò)非人之物來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中人類(lèi)的真正本質(zhì)。那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫(huà)著現(xiàn)實(shí)中人類(lèi)虛偽、偽善的面孔么?那永遠(yuǎn)吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進(jìn)肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫(xiě)照?另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類(lèi)必將面對(duì)的精神肉體的雙重腐爛?那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態(tài)的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們;以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲(chóng)豸般的魑魅魍魎，更“過(guò)目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類(lèi)未來(lái)的警視卷軸!
但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對(duì)影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍;還有給予熱情關(guān)愛(ài)的工頭小玲、鍋爐爺爺;連那兩位最具復(fù)雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復(fù)仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢(qián)婆婆都有她們最后良心發(fā)現(xiàn)回歸“人”性的率真可愛(ài)一面;甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗蟆@些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……
同時(shí)，隨著劇情的鋪開(kāi)，眾多細(xì)微之處的暗喻，成為點(diǎn)綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類(lèi)靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼;那從其體內(nèi)排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎?美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望;而在宮崎駿影片中屢屢出現(xiàn)的列車(chē)與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……
最后的結(jié)局自然是美好的，千尋感動(dòng)了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機(jī)的樂(lè)園……她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動(dòng)得昏頭轉(zhuǎn)向的他們?cè)械摹s早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財(cái)富……
“不要忘記你自己的名字，否則，你就找不到回家的路了!”
“是愛(ài)!是愛(ài)!是愛(ài)改變了這一切!”
這兩句臺(tái)詞甚為值得一提，也許正點(diǎn)出了本片所要表達(dá)的核心理念。
是的，是千尋用善良、真誠(chéng)與愛(ài)在感動(dòng)、改變著鬼魅之城的一切，反觀人類(lèi)社會(huì)，那托起人類(lèi)繁衍的生生不熄之火，不正是愛(ài)嗎?
影片的點(diǎn)睛之筆不在任何畫(huà)面上，而是小主人公千尋的名字，細(xì)心的觀者想必能初見(jiàn)端倪：千尋，代表著人類(lèi)千萬(wàn)次、千萬(wàn)年、千萬(wàn)里的追尋、找尋，尋覓那生命生存生活的真理與本質(zhì)，尋覓內(nèi)心中最真的那個(gè)自己……也代表著影片制作者通過(guò)少女千尋，愿帶領(lǐng)所有觀看此片者一同尋覓的良苦用心。
然而，歡喜結(jié)局的背后，不由得隱憂了起來(lái)——這找尋是沉重的，關(guān)于此片，我的著筆也是沉重的，可我們何曾不愿看到，這沉重有一天會(huì)消失不見(jiàn)，取而代之的，是人類(lèi)真正的輕松與快樂(lè)。
宮崎駿動(dòng)漫觀后感4
從很早之前就知道有一部這樣的動(dòng)漫，可是真正第一次觀看還是在這個(gè)暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺(jué)，從悠長(zhǎng)古老的隧道、奇怪的石雕到“會(huì)說(shuō)話的房子”，影片的開(kāi)頭給人的是一種可怖的感覺(jué)。千尋他們來(lái)到了一個(gè)奇怪的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)沒(méi)有人，但有香噴噴的食物。千尋的爸爸媽媽不顧千尋的阻撓，未經(jīng)允許就吃起了無(wú)人看管的食物。千尋無(wú)奈之余只好繞著小鎮(zhèn)走走，希望能發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么?？斓教旌诘臅r(shí)候，千尋意外的看見(jiàn)了電車(chē)，興奮之余又被一個(gè)叫做白龍的少年呵斥著往回趕。影片中千尋與燈的賽跑很值得回味，而千尋無(wú)助的叫喊從側(cè)面又體現(xiàn)了人類(lèi)的弱小。
后來(lái)千尋知道自己的父母變成了豬，而自己卻不得不呆在“湯屋”打工。這個(gè)過(guò)程中有很多人與千尋為難：湯婆婆恐嚇千尋，要把她變成豬;“湯屋”的管事特意刁難千尋，也不給千尋藥浴的牌子。影片中“湯屋”管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對(duì)待千尋的聲色俱厲，轉(zhuǎn)眼對(duì)待客人又喜笑顏開(kāi)，真是變臉比翻書(shū)還快。這樣鮮明的對(duì)比正映照了我們?nèi)说纳鐣?huì)，在我們的社會(huì)中也有這樣獻(xiàn)媚、表里不一的小人。
之后無(wú)臉男幫助千尋拿到了藥浴的牌子，這時(shí)的無(wú)臉男還是一個(gè)很善良的人。后來(lái)由于呆在“湯屋”久了，無(wú)臉男也被周?chē)沫h(huán)境渲染了，變得邪惡、不知足、貪婪起來(lái)了。這里也反映了一種社會(huì)現(xiàn)象，俗話說(shuō)“物以類(lèi)聚，人以群分”。在社會(huì)上又怎么會(huì)少了像無(wú)臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢?
河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰(shuí)也沒(méi)有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們，刺代表甚么呢?從千尋他們拉出來(lái)的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物;那就不僅僅是垃圾那么簡(jiǎn)單了。
接近尾聲時(shí)宮崎駿又創(chuàng)造了一個(gè)對(duì)比明顯的人物——錢(qián)婆婆，她是湯婆婆的孿生姐姐，人人開(kāi)始都以為她的性情和湯婆婆一樣惡毒。但是她在片中的表現(xiàn)大大顛覆了這種感受，我一直把她認(rèn)為是湯婆婆的另一個(gè)側(cè)面——好的一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙面性吧。
故事的最后，千尋幫助白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽。“湯屋”的人都被千尋的善良所感染了，連一直以來(lái)令人厭惡的湯婆婆也露出了她善良的一面?？偟恼f(shuō)結(jié)局是美好的，可整部影片亦可以教會(huì)我們很多。這部電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，就再也無(wú)法找到回家的路了”，它警醒著我們，萬(wàn)事不能忘本，忘記了就再也記不起來(lái)了。
宮崎駿動(dòng)漫觀后感5
說(shuō)真的，這部動(dòng)畫(huà)電影我看過(guò)，只是記憶很模糊了。今天晚上我又搜來(lái)看了一遍,才感覺(jué)這部動(dòng)畫(huà)電影講的東西很多，但一直有一條主線，就是千尋為自由和救出父母的冒險(xiǎn)過(guò)程，從一個(gè)普通小姑娘慢慢變得成熟，學(xué)會(huì)了抗?fàn)?，學(xué)會(huì)了忍耐。
千尋是堅(jiān)強(qiáng)的，誤入神域，一天之內(nèi)失去了父母與自由，差點(diǎn)連命都沒(méi)了，像她那么大的女孩，早哭的死去活來(lái)了，但是她一直忍到和白龍兩個(gè)人在花園獨(dú)處的時(shí)候。為了生存，也為了將父母變回人，她接受了白龍的幫助，堅(jiān)持在湯屋(我是在這時(shí)才知道湯屋就是澡堂，以前以為是飯店來(lái))工作。宮崎駿并沒(méi)有對(duì)千尋做太多的渲染，一切都那么自然，但是千尋的形象卻那么真實(shí)。
千尋是善良的，幫助腐臭的河神洗凈了身體(宮崎駿這里都不忘環(huán)保)，河神感謝她，送了一個(gè)丸子，可以讓人把吃下去的東西吐出來(lái)。本來(lái)千尋可以把丸子給她的父母，讓他們變回人形，但是為了救白龍和無(wú)顏，她放棄了。
白龍和千尋是主要人物，他倆的關(guān)系一定要寫(xiě)寫(xiě)，我在網(wǎng)上查過(guò)，大部分的觀后感都在白龍與千尋的關(guān)系上大花筆墨，不少說(shuō)他們是戀人，但是我感覺(jué)不到，我認(rèn)為他們更像是在艱苦環(huán)境下互相依賴的兄妹倆。千尋十分依賴白龍，白龍也甘愿付出，但是千尋還很小,感覺(jué)他們以后可能會(huì)是戀人，但是在電影里不像。故事的最后解釋了他們朦朧感覺(jué)的由來(lái)，千尋小時(shí)候曾經(jīng)失足落水，后被救起，而那條河的名字就是白龍的名字，白龍其實(shí)就是當(dāng)年救千尋的河神。在千尋說(shuō)出自己的名字后，白龍記起來(lái)過(guò)去，擺脫了湯婆婆的束縛，得到了救贖。好像有一點(diǎn)前世的感覺(jué)。
電影里的東西還有很多，幾乎每個(gè)人都有自己的故事，有無(wú)臉男的孤獨(dú)，湯婆婆的刻薄和對(duì)自己孩子的溺愛(ài)，鍋爐爺爺?shù)耐鈩們?nèi)柔，小玲的寬大和善良(無(wú)論多么不情愿還是細(xì)心的照顧著千尋，雖然開(kāi)始是為了兩塊烤蜥蜴干)，白龍的高尚無(wú)私(不愧為神)，……，太多太多的東西以藝術(shù)的手法結(jié)合在一起，就成了《千與千尋》，現(xiàn)在我很喜歡這部動(dòng)畫(huà)電影,從心里希望白龍能與千尋再次相遇!真正成為不離不棄的生死戀人!
中學(xué)生宮崎駿動(dòng)漫觀后感相關(guān)文章：