音質的樂理知識
音質的樂理知識
音質是指聲音的質量，是指經(jīng)傳輸、處理后音頻信號的保真度，大家對音質的樂理知識了解嗎?下面就讓學習啦小編給大家介紹一下音質的相關樂理知識吧!
音質的樂理知識(一)
目前，業(yè)界公認的聲音質量標準分為4級，即數(shù)字激光唱盤CD-DA質量，其信號帶寬為10Hz~20kHz;調頻廣播FM質量，其信號帶寬為20Hz~15kHz;調幅廣播AM質量，其信號帶寬為50Hz~7kHz;電話的話音質量，其信號帶寬為200Hz~3400Hz?？梢?，數(shù)字激光唱盤的聲音質量最高，電話的話音質量最低。除了頻率范圍外，人們往往還用其它方法和指標來進一步描述不同用途的音質標準。
對模擬音頻來說，再現(xiàn)聲音的頻率成分越多，失真與干擾越小，聲音保真度越高，音質也越好。如在通信科學中，聲音質量的等級除了用音頻信號的頻率范圍外，還用失真度、信噪比等指標來衡量。 對數(shù)字音頻來說，再現(xiàn)聲音頻率的成分越多，誤碼率越小，音質越好。通常用數(shù)碼率(或存儲容量)來衡量，取樣頻率越高、量化比特數(shù)越大，聲道數(shù)越多，存儲容量越大，當然保真度就高，音質就好。
聲音的類別特點不同，音質要求也不一樣。如，語音音質保真度主要體現(xiàn)在清晰、不失真、再現(xiàn)平面聲象;樂音的保真度要求較高，營造空間聲象主要體現(xiàn)在用多聲道模擬立體環(huán)繞聲，或虛擬雙聲道3D環(huán)繞聲等方法，再現(xiàn)原來聲源的一切聲象。
音頻信號的用途不同，采用壓縮的質量標準也不一樣。如，電話質量的音頻信號采用ITU-TG·711標準，8kHz取樣，8bit量化，碼率64Kbps。AM廣播采用ITU-TG·722標準，16kHz取樣，14bit量化，碼率224Kbps。高保真立體聲音頻壓縮標準由ISO和ITU-T聯(lián)合制訂，CD11172-3MPEG音頻標準為48kHz、44.1kHz、32kHz取樣，每聲道數(shù)碼率32Kbps~448Kbps，適合CD-DA光盤用。
對聲音質量要求過高，則設備復雜;反之，則不能滿足應用。一般以“夠用，又不浪費”為原則。
音質的樂理知識(二)
語音音質
評定語音編碼質量的方法為主觀評定和客觀評定。目前常用的是主觀評定，即以主觀打分 (MOS)來度量，它分為以下五級：5(優(yōu))，不察覺失真;4(良)，剛察覺失真，但不討厭;3(中)，察覺失真，稍微討厭;2(差)，討厭，但不令人反感;1(劣)，極其討厭，令人反感。一般再現(xiàn)語音頻率若達7kHz以上，MOS可評5分。這種評價標準廣泛應用于多媒體技術和通信中，如可視電話、電視會議、語音電子郵件、語音信箱等。
樂音音質
樂音音質的優(yōu)劣取決于多種因素，如聲源特性(聲壓、頻率、頻譜等)、音響器材的信號特性(如失真度、頻響、動態(tài)范圍、信噪比、瞬態(tài)特性、立體聲分離度等)、聲場特性(如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關系數(shù)、基準振動、吸聲率等)、聽覺特性(如響度曲線、可聽范圍、各種聽感)等。所以，對音響設備再現(xiàn)音質的評價難度較大。
通常用下列兩種方法：一是使用儀器測試技術指標;二是憑主觀聆聽各種音效。由于樂音音質屬性復雜，主觀評價的個人色彩較濃，而現(xiàn)有的音響測試技術又只能從某些側面反映其保真度。所以，迄今為止，還沒有一個能真正定量反映樂音音質保真度的國際公認的評價標準。但也有報道，國際電信聯(lián)盟(ITU-T)近期已批準一種客觀評價音質的被稱之為電子耳的新型測量方法，可對任何音響器材的音質進行客觀聽音評價，也可用于檢測電話通訊語音編碼系統(tǒng)的缺陷。
音質的樂理知識(三)
音質質感
聲音的質地感。就像絲、綢與粗布之比。
音質粗細感
指聲音粗糙與細致。樂器是應該有適度的粗糙感的，而且每 一樣樂器的粗細感也不相同，如果聲音超過原樂器應有的細致(起因于聲音的分析能力不夠)的話 ，就會失去了那樂器應有的質感，且有時聲音不夠活潑;如果聲音超過了樂器本身應有的粗糙質感的話，所聽起來的聲音就會顯得刺耳。所以音質的細膩與生動 ，是我們追求的目標。
聲音純凈度
音響器材質能不能重現(xiàn)原來樂器的音質，除了重重的轉換過程因素之外，還會有器材本身渲染的因素。例如用塑膠制成的喇叭箱，就會在回放聲音中加入塑膠聲 ;用鋁、銅、鐵做的機箱，也會有各自不同的金屬聲;而各式各樣不同的零件，如晶體、真空管、電容器、電阻等，也會產(chǎn)生各自不同的音質出來，滲入到回放聲音之中 ;零件的品質不良而產(chǎn)的生雜音，也會使得聲音有雜質。
音質的Q度
最高標準當然是恰如其份，望文生義，就好像我們吃面條、米飯那種QQ有彈性的感覺，可以說是尾韻，也可以說是阻尼適度的共鳴現(xiàn)象。其實在音樂里 ，彈性是無所不在的，并不一定光只指低音部分。好的聲音無論是低音、中音或甚至高音，都應該有彈性，但影響整個音域彈性的部份，主要還是在低頻。
如果音響器材對低頻的控制力不好，則出來的低頻是軟的、松的、拖的，或沒有尾韻的;如果低頻有過分的阻尼，收尾太快 、太短，以及沒有余韻，那低頻的細節(jié)就不會完全表現(xiàn)出來。好的低頻應該是有彈性的，聲音出來應該有尾韻的，像彈簧似的會彈出去又收回來，是有韌性的 ，有彈力的。
音質密度感
聲音的密度是不是緊密得恰如其份，密度不夠聲音會疏、會散、會肥，不夠凝聚。由經(jīng)驗中發(fā)現(xiàn)，每樣器材在不同的頻率中，聲音的密度并不一樣，因此 必須分高音、中音、低音三個項目的密度來比較。
沉悶：悶這種音感是同20赫茲左右的頻率賦予的，而高于80赫茲時，音感就會偏厚，因此具有沉悶感的音響一般基頻很低，而且很少有豐富的泛音成分，具有此音感特征的樂器音源一般都是低音樂器的低音區(qū)。
沉重：單純從音感方面來看，沉重感是80赫茲頻點處所特有的音感效果，而從音型特征上來看，短促的低音打擊音型樂器具有更強烈的重感效果。
低沉：低沉常用于形容比沉悶稍豐厚的音響，他的基頻可能與沉悶的音響一樣，但其高次諧波大多都比沉悶的音響豐富一些。
深沉：這是一種帶有感情味的形容詞，常用于表述具有色彩性的“松蕩”的低頻響應，其基頻比低沉的音響稍高一些。一般具有深沉感的樂器，最典型的就是大提琴和簫的低音區(qū)。
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